文︰聞一浩
編舞陳敏兒與編劇黃詠詩合作舞蹈劇場，首先上談這女人最私密的空間和情慾的作品，絕無僅有，想起的就只有《陰道獨白》的翻譯劇演出；至於一個編舞加一個編劇，兩位女性走在一起，以全新文本創作的女性舞蹈劇場，實在也想不出另一個例子。
因此，很想知道陳黃兩人會如何展現這女性秘密花園與人之大慾。借助藝術中心壽臣劇院那灰黑的舞台，加上主要的道具──一個個大小不同的水桶，舞台已建構起一種獨特的潮濕陰冷，相對陰性的空間。不過，在這空間內以倒敍方式展現的情慾故事，卻是尋常不過：一個女人為了富足生活，放棄了令她性慾滿足的男友，多年後情人來電邀約晚飯，令她春心盪漾，精心打扮後赴約，最後在血液與愛液中溺斃。
陰部因情慾高漲而分泌出來的體液，是造就這片濕地的主因，也是貫串演出的重要材料──黃詠詩在開首、中段，以至結束，分別安排了一段抒發對這個女性生理／心理反應的論述，〈驗屍〉中法醫官點出，雖然沒有性交，但陰道濕透，顯然動了情，到〈陰蝨的水災〉更通段以她春潮泛濫為內容，由陰蝨道出她對這位舊愛與丈夫之間的不同反應，黃詠詩撰寫的對白惹笑，兩人扮演陰蝨頗有喜劇感，在戲劇效果上這段頗成功。最後的〈阿婆濕地〉，再以旁觀者的角度大談濕地乾涸之後；顯見兩人坦蕩蕩談這秘密花園的用心。不過，這些惹笑部份，在笑過之後，再咀嚼又不覺有其他的味道。
寫濕地，當然也講性，而幾個以此為重點的段落，都以舞蹈展示。自編自跳的陳敏兒，舞蹈動作一向甚有質感，一個人在台上舞著，依舊充滿能量與感染力。〈女人與男人之性愛〉中的女人回憶當年的纏綿造愛場面，恰可地呈現那歡娛之情而未逾越那道德的界綫，〈女人的容顏〉中把女人的不安與矛盾，那複雜的不知接受與否的心情，以身體及動作，而全晚最動人的一場是〈女人之死〉，半懸的白布像蟲繭，陳敏兒在內裡舞著，最終破繭而出，柔軟的軀體演繹著浪漫化的死亡，動作上細膩而帶著幽怨；過後，卻想：如果創作人會走前一步，女人於慾燄高漲時被殺，雖云不幸，但起碼在快感中離開，加點理直氣壯已可以成為一次宣言。
然而，擺明車馬要衝擊觀眾的，是〈女人買鞋〉，女人在買新鞋，準備赴會，無聲的她在黃詠詩的鞋店售貨員陪伴下不斷試穿，黃在表面殷勤的面容下，說出連篇指涉男女性器與性戲的粗話，除了表達了顧客與售貨員之間的權力關係，則道出了男女性愛的權力問題，平常不大宣之於口的女人慾望，以最赤裸／暴力的語言道出，還要是出於女子之口，的確讓一些觀眾措手不及，但也有些只管笑。然而，衝擊觀眾的目的顯然達到，但對於這權力關係，卻未見更深層的闡釋。
話說回來，《女人濕地》的調子基本上是輕鬆的，創作人或者只是想坦然談女性，並非有什麼女性宣言要發表；之不過，拿起這樣的題目，自然叫人有所期待。
轉載自IATC網上評論
（原載於2008年11月《藝訊》）